我的好姐姐们
《我的好姐姐们》线上看,由Chun,Sung-joon导演,민정等演员领衔主演,影片主要讲述了俊碩和鍾鎮都是攝影師，是親密的朋友。拍攝內衣廣告的日子對他們來說就像是能量的源泉，俊碩經常以內衣模特的身份與秀智一起度過一段奇怪的時光，但俊碩卻要求鐘鎮找一個巨乳模特。鐘鎮介紹了前幾天他拍攝的珠熙。俊碩喜歡C罩杯的珠熙，俊碩向秀智提供了正在尋找腿模的鐘鎮的聯繫方式…俊碩與珠熙一起拍攝內衣廣告，鐘鎮還與秀智一起拍攝絲襪，在拍攝兩人的同時，他們與珠熙和秀智發生了性關係……鐘鎮和俊碩在談論模特時了解彼此的性取向,我的好姐姐们"
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剧情提要
《我的好姐姐们》线上看,由Chun,Sung-joon导演,민정等演员领衔主演,影片主要讲述了俊碩和鍾鎮都是攝影師，是親密的朋友。拍攝內衣廣告的日子對他們來說就像是能量的源泉，俊碩經常以內衣模特的身份與秀智一起度過一段奇怪的時光，但俊碩卻要求鐘鎮找一個巨乳模特。鐘鎮介紹了前幾天他拍攝的珠熙。俊碩喜歡C罩杯的珠熙，俊碩向秀智提供了正在尋找腿模的鐘鎮的聯繫方式…俊碩與珠熙一起拍攝內衣廣告，鐘鎮還與秀智一起拍攝絲襪，在拍攝兩人的同時，他們與珠熙和秀智發生了性關係……鐘鎮和俊碩在談論模特時了解彼此的性取向,我的好姐姐们"
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加美拉对深海怪兽吉古拉
共に海洋学者を父に持つ健一とヘレンは父親と一緒に謎の飛行物体が海に降りるところを目撃する。４人はボートで現場へ向かったが、突然海中からの光線を浴びて見知らぬ場所へと連れ去られてしまう。そこは宇宙船の中であった。現われた女性は自らをジグラ星人と名乗り、自分達の優れた科学力を証明するためと言って彼らの目の前で東京にマグニチュード１３の大地震を発生させた。未曾有の大災害中、ジグラ星人は人類に降伏を要求した。海に住むジグラ星人は、自分達の星の海を公害で汚してしまったために移住先として美しい海を持つ星を探し、４８０光年離れた地球を見つけたのだと言う。ジグラは海を占領するだけでなく人類を食料にしようと目論んでいるのだ。子供達は宇宙船からなんとか脱出したが、彼らを追ってジグラ星人を名乗る女性も上陸した。一方、ガメラの火炎攻撃を受けた宇宙船は爆発し、海中を飛ぶように移動する銀色の怪獣が現われた。これが本当のジグラ星人の姿であった。母星との水圧の違いからジグラは見る間に巨大化する。ガメラは戦いの場をジグラが苦手とする地上に移すが、光線の連射を浴びて海中に倒れてしまった。身動き一つできないガメラ。防衛軍の攻撃ではジグラに対して全く効果がない。最後の希望としてガメラを救助に向かった健一達４人も、逆にジグラに１万メートルの日本海溝へと引き摺り込まれてしまった。４人を人質に取られた防衛軍総司令は遂に降伏を決意した……。 事実上、昭和ガメラシリーズの最終話となる第７作。鴨川シーワールドとのタイアップにより、海中以外のシーンの大半はシーワールド内のものである。ただしジャイガーの時ほど制作費は掛けられなかったため、戦闘シーンも海中と海岸に限られ、街中のシーンがないのが残念であった。ストーリーとしては、同時期に公開された東宝の『ゴジラ対ヘドラ』と同じく、海の汚染を大きな柱とし、公害の恐ろしさを訴えた作品であるが、対ギロンや対ジャオガーと比べて内容に若干まとまりがなく、個々の展開も妙にあっさりしている感がある。相手の動きを止めることで簡単に宇宙船から脱出できたシーンや、４人を人質に取られただけで現場の司令が全人類を代表して簡単にジグラに降伏してしまうところなど、当時の子供達でも“冗談じゃない”と思ったはずである。もっとも子供を人質に取られると人類全部が降伏してしまうのはガメラシリーズの特徴でもあり、“子供の命は地球より重い”を貫いているとも言えるが……。シリーズの他の作品と比較して特徴的なのは、ジグラ星人に操られた女性役を演じる八並映子の存在である。ビキニで街中を駆け回るシーンは当時の小学生には随分と刺激的であり、月面基地で研究にあたる地質学者とは到底思えなかった。結果的に最終話となってしまったが、それは制作元の大映の倒産という不測の事態によるものであって、これを作成した時点ではガメラシリーズ自体は続きを作る予定であったため、特にシリーズ最終回を彩るものはない。これ以後、およそ９年後の『宇宙怪獣ガメラ』まで、またオリジナルと言う点では２４年後の『ガメラ 大怪獣空中決戦』までガメラは子供達の前からその勇姿を隠すのであった。
与此同时
迈克·李的《与此同时》描述了撒切尔夫人时代英国的经济衰退，是这位编剧兼导演在电视领域开创性工作的巅峰之作。他利用紧张的接触来打破菲尔·丹尼尔斯和蒂姆·罗斯饰演的兄弟俩枯燥乏味的日常生活，其中包括与一个努力成为中产阶级的一本正经的阿姨(玛丽安·贝利)，与一个快要发疯的喋喋不休的光头党(抢镜的加里·奥德曼，这是他第一个主要角色)，这令兄弟俩越来越不满。《与此同时》由迈克·李如今标志性的即兴创作过程以及贝克特式摇摆不定的对话节奏推动，是对领取失业救济金的生活的一种无情的、往往极其有趣的观察。